이토록 화려한 낚시질

곡성의 이야기는 끊임없는 낚시질로 요약할 수 있습니다. 플롯을 전개해가면서 장르를 낚시질 해가는 건 물론이고 (개인적으로 ‘일광’이란 캐릭터를 숨겼으면 더 충격적이지 않았을까 싶기도 하고, 만약 그럤다간 극장에서 단체로 벙찌는 상황이 나왔을거 같기도 하고… 그렇네요. 흐흐) (포스터의 카피마냥) 절대 현혹되지 말라면서 미친 듯이  낚아올립니다. 영화의 메인 플롯이라고 할만한 ‘종구’와 딸’ ‘효진’에게 일어난 일들은 어떻게 일어났느냐가 전부지 ‘왜’에 대해선 관심이 별로 없습니다. 알 수 없는 무언가에 의한 재난이란 점에서 영화는 꽤 묵시록적인 영화이기도 합니다. 이런 ‘왜’에 대한 부재와 생략 때문에 영화는 메인 플롯과 서브 플롯을 가득 채운 동시에 비운 느낌이 듭니다. 그런 부분에서 개연성에 대한 지적도 충분히 수긍할만한 것이 아닌가 싶습니다.

날이 선 연출

화려한 낚시질로 표현 가능한 이야기의 구조를 정말 제대로 ‘날 선’ 연출로 꾸며낸 영화라고 생각합니다. 특히 ‘일광’의 굿 판 장면은 정말 압도적이었습니다. (개인적으로 이렇게 영화를 보면서 압도적이다.라고 느낀 영화는 되게 오랜만이었네요. 다만 그 부분 자체는 일종의 서술 트릭으로 낚시질이지만 되짚어보면 음? 싶긴 하네요. 저는 개인적으로 그 굿 자체가 ‘효진’을 노린 거 였거나, 혹은 계산된게 아닌가 싶습니다. 어차피 영화 자체가 알 수 없는 ‘악’에 휩쓸린 피해자의 영화이니까요.) 그 외에도 날씨와 풍경만으로도 긴장감을 쌓아 올리는 방식도 인상적이었습니다

이 낚시에 더해 영화 자체가 상당히 세세하게 불친절합니다. 꽤 진지하게 나왔던 어떤 소재가 뒤에서 별다른 언급 없이 사라져버리기도 하고 지나가는 무언가에 음? 싶을 만한 소품이 지나가기도 하구요. (재미있는건 메인 플롯이라고 할만한 부분에서의 이런 떡밥은 꽤 성실하게 회수하는데 서브 플롯 쪽에서의 떡밥은 휙휙 지나가는 경향이 있는거 같습니다.)

미묘한 무국적성

영화의 서사를 ‘가득차면서도 허전하다’라고 표현한다면 영화의 상징은 무국적성이 두드러지는 것 같습니다. 정확하게는 토속성을 쌓아 올리다가 이야기를 비트는 후반부에 그런 부분을 무너뜨려버린다고 해야할까요. 굿과 무당/귀신이라는 소재를 활용해 이야기를 전개하지만 마지막 부제와 악마(라고 주장하는 무언가)는 어떤 동굴 안에서 만나고 거기서 본 악마는 일본 신화에 나올법한 요괴의 모습이거든요. 또 무언가 초월적 존재라고 암시하는 ‘무명’은 ‘할매’로부터 이런 저런 이야기를 듣지만 역시 정확한 정체가 나오진 않고요. 다만 토속적 신앙의 무언가라는 것만 확실할 뿐이죠. 어쩌면 이런 무국적성과 묵시록적 분위기, 결말부에 비틀기를 통해 믿음과 의심으로 전환하는 이야기는 장르적 특징이 아닐까 싶기도 합니다.



p.s. 무서운거 전혀 못 보는데 극장에서 공포 비스무리한 건 처음 봤습니다. (괴수 영화를 공포로 안친다면) 후덜덜.

p.s. 2 세 배우도 분명 준수했지만 눈에 띄는 건 ‘효진’ 역의 김환희양?이네요. 다만, 어떤 배우든 철저한 감독의 손 아래에 존재하고 있다는 느낌도 분명합니다.