지난 글이 과거 필리핀과 한국의 비교를 통한 한류의 성공이유를 적어보았다면
이번 글은 현재 중국의 사례와 한국의 사례를 비교해서 적어보려고 합니다



사실 결론부터 말하면 지난번 글과 이번 글 역시 결론은 같이 합니다만
글 재주가 없어 따로따로 적는점과 이쪽분야 종사자가 아니라서 전혀 전문적인 글이 아니라는 점
아 이렇게 생각하는구나 이건 내 생각하고 다른데...? 하고 첨언해주시면 감사히 듣고 배우겠습니다.


시작하기 앞서서 첨부한 사진은 중국 웹툰입니다

중국은 스튜디오 체제로 인력을 갈아넣어 웹툰을 찍어내다보니 저렇게 일본만화 권두 특별컬러페이지 수준 퀄로 끝까지 계속갑니다.
거기다 연재량도 많고 업로드 텀도 짧아서 독자들을 끌어모으기 손쉬운 입지를 가지고 있습니다.

그런데도 중국 웹툰이 생각만큼 전파속도가 나오지 않는 건, 전형적으로 문화적 자유가 없는 나라의 콘텐츠 한계 탓이라고 생각합니다.
별로 재미가 없습니다. 신선한 시도나 날카로운 관점 같은게 거의 없습니다.

당장 검열만이 문제가 아닌게 검열에 접촉되지 않는 부분까지도 그런 종류의 억압이 작동한다는 인식 자체만으로도
이미 창작자들의 상상력과 표현에 자체제동이 걸리는거죠

거기다 중국식 개방이라는 기치 아래 어찌됐든 돈이 미친 듯 굴러들어오면서 상황은 더욱 기이해졌습니다.
개방정책 이전 투철한 반골기질을 지녔던 각 분야의 작가들까지도 '통제받는 대신 돈맛' 노선에 일거 동참하는 현상이 일어났습니다.

결과적으로 이들 기존 세계적 거장들까지도 근 십년여 간 국제무대에서 제대로 만나볼 수 없는 상황으로 이어졌습니다.

결국 한 나라 문화 상품 국가경쟁력을 만들어내는 건 어떤 의미에서건 [규모의 경제] 논리라기보다는 [문화적 자유의 확산 정도]라고 생각합니다. 대체로 경제적 선진국들은 문화적 자유도도 함께 올라있는 형태다보니 착각이 일어난것이 아닌가 하는 생각을 해봅니다.

그리고 이 같은 입장은 한국에 대입해도 마찬가지입니다. 문화적 자유도가 떨어질 때 콘텐츠 국가경쟁력은 확실히 낮았습니다.
돈이 없어서 그랬던 걸로 생각하게 되는데 대부분 가난한 나라들은 문화적 자유도 부실한 상황임을 생각해보아야지 않을까요..?

어찌됐든 중국은 예나 지금이나 참 많은 세상의 진리를 우리들에게 새삼 일깨워주는 나라라고 생각합니다.

[그것도 스스로 그 부조리의 주인공이 돼가면서...]